一、沈建国油画作品选（论文文献综述）
田书博[1]（2021）在《贾涤非油画阶段性风格特征及成因研究》文中进行了进一步梳理
李伟凡[2]（2020）在《20世纪90年代以来新疆风景油画的绘画语言研究》文中提出改革开放以来,在兼容并包的艺术氛围和市场需求的影响下,中国的风景油画也有了进一步发展的契机,新疆油画在这种大的趋势下也得到了长足的发展,这一时期新疆风景油画创作也取得了突出的成就。新疆地处亚欧大陆的腹地,幅员辽阔,特殊的自然地质环境和地貌条件使其形成独特的自然景观,为新疆风景油画创作提供了丰富的艺术创作素材,得天独厚的自然风光使得新疆的风景油画作品能够呈现出与内地迥然不同的艺术特点。这一时期的风景画家们不拘泥于对客观自然风光的描摹,将其绘画本体语言与自然景物结合,把自身的感受和情感融入到作品中,体现出新疆风景油画家的个性表现和审美倾向。本文主要对20世纪90年代以来新疆风景油画的绘画语言进行较为系统深入的论述,以期把握新疆风景油画创作规律,从而丰富和完善新疆现当代美术理论研究。因此,本文对新疆现当代美术理论体系的建构具有重要意义。论文内容主要分为三个部分:第一部分,本文主要论述了中国风景油画的发展概况,梳理风景油画进入中国的几个主要历史发展阶段和其绘画语言的发展概况,重点论述20世纪90年代以来新疆风景油画的发展状况;第二部分,本文对这一时期具有代表性的新疆风景油画家及其作品进行具体分析,从造型、色彩、空间、肌理等几个方面的论析新疆风景油画的绘画语言特征和其精神文化内涵;第三部分,本文论述20世纪90年代以来新疆风景油画的创作成就及其影响。
尹其刚[3]（2017）在《当代内蒙古油画风景研究 ——以历届全国美展为中心》文中认为内蒙古草原地处中国北方高原,特殊的地理位置和气候,形成了独特的地貌。不仅有广袤的草原、成片的森林、蜿蜒的河流,还有斑驳的山脉、丘陵、戈壁。草原民族逐水而居,繁衍生息,其辽阔的地域和独特壮美的自然风光孕育了北方草原独特悠久的游牧文明,塑造了草原人民豪迈豁达的胸怀和坚毅质朴的性格,形成了独特的草原文化和原生性的天命观、审美观。当下,内蒙古的油画艺术在草原文化与中原文化等多文化思想交织融合,以及独特的自然与人文环境等诸多文化生态影响下,内蒙古的艺术家以内蒙古草原为创作母题,描绘草原风情,抒发民族情怀。油画风景作品呈现出雄浑辽远、苍茫质拙的独特艺术面貌,在中国油画界独树一帜。本文在分析影响内蒙古油画风景的主要文化生态前提下,以历届全国美展中内蒙古油画风景入选作品及入选画家的其他风景作品为主要切入点。通过代表性作品和代表画家的综合分析,以及形成内蒙古风景油画特点的直接原因,间接原因,本质原因等进行研究。包括内蒙古的自然环境、生存哲学、崇拜信仰、草原民间美术、岩画、壁画等。综合分析内蒙古油画风景的特点,包括创作题材、表现形式、精神内涵等方面。本文分为四章,第一章分析影响内蒙古油画风景的主要文化生态,依据内蒙古实际情况,从各个文化生态角度分析形成内蒙古油画风景特点的原因。第二章以时间为顺序整理和分析历届全国美展中内蒙古入选的油画风景及画家。依据建国以来至“文革”和改革开放后的第六届全国美展,以及进入新世纪前夕的内蒙古油画具有转折性的第九届全国美展这几个时间节点,即前五届美展为一节,六七八届为一节,九至十二届美展各为一节。在第三章中对内蒙古当代油画风景的特点进行分析,通过对绘画题材、形式上的探索、空间表现、构图特点、色彩的象征性、画面肌理效果、民族理符号的运用、意象与抒情性、精神内涵与民族情结几个方面的分析整合,详细具体的研究和深度探索,得出内蒙古油画风景在各个方面和各个不同时期的具有独特的特征。整体上具有粗犷、辽远、沉稳、抒情性等内在美和注重写意的笔触、肌理、装饰性等形式美感;注重传达草原文化、精神内涵等的独特特点和面貌;蕴含民族思想内涵和内蒙古艺术家的民族情怀。第四章总结当代内蒙古油画风景面临的问题和对未来发展的展望。
罗丹[4]（2011）在《城市滨水建筑外部空间的地域性表达 ——以都江堰核心区为例》文中提出我国城市化进程的加速发展,使得地域文化逐渐衰败甚至消亡。城市的水资源各有其特点,对创造城市个性、展现滨水城市的特色风貌发挥着重要作用。因此,体现地域文化滨水空间的设计是很有必要的。如何发挥城市滨水空间的特点和资源条件,避免趋同和“千城一面”,展现城市特色,体现地域文化,是本论文的主要研究课题。本文以“滨水的建筑外部空间”为研究对象,主要从中观层面入手,重点研究城市自然本底、建筑群体组合与城市公共空间建构之间的协调与整合。本文提出了结构性意象与评估性意象结合的研究方法来探讨城市的地域性,从决定滨水的建筑外部空间地域性的客观环境以及人对滨水的外部空间的感知和认识两个层面入手,研究滨水的建筑外部空间的地域性。本文选取都江堰市核心区作为主要研究对象,都江堰以水闻名,其城市规划和设计以河为轴、以水为脉,突出水文化特色。本文通过对都江堰市核心区滨水建筑外部空间即成的空间环境和设计处理进行梳理、归纳和总结,从结构性和评估性两个层面研究都江堰市核心区滨水空间对地域性的体现和表达,建立表达地域性特征的城市滨水建筑外部空间的基本设计策略,以期对我国快速城市化下的城市滨水空间的建设有所裨益。本文以“城市意象”理论为指导,通过研究地域性和城市意象之间的关系,建构结构性意象研究与评估性意象研究相结合的城市地域性的研究方法。首先从都江堰地域性构成要素出发,研究都江堰市的水环境构成,从自然环境要素和社会文化要素两方面着重分析都江堰水环境,梳理其滨水建筑外部空间地域性表达的形成因素和背景。在结构性意象研究方面,主要从都江堰核心区中的自然水系结构、水流特性以及城市建筑风貌三个客观环境出发,研究探讨地域性要素的影响下,在其城市空间格局、群体建筑空间以及滨水建筑界面这几个结构性层面上,如何表达其滨水空间的地域性；在评估性意象研究方面,从人的行为和心理需求出发,研究人基于都江堰特有的地域文化基础上所发生的各类地域性行为活动,研究这些地域性的行为活动与对都江堰核心区滨水空间环境设计之间的关系,形成具有地域性的都江堰核心区滨水空间场所,最后选取都江堰核心区中两个实际案例进行分。总结出城市滨水建筑外部空间的地域性表达策略,并对该课题研究进行思考与展望。
何溶[5]（1982）在《生活·历史·思考和探索——《各省、市、自治区庆祝中国共产党成立六十周年美术作品选展》观感》文中进行了进一步梳理 我们需要思考和探索,因为我们必须“提出并回答时代和人民所迫切关心的新问题”,也必须“把被林彪、‘四人帮’歪曲和篡改了的革命历史端正过来,恢复历史的本来面目”。如何从政治、思想上“回答”现实生活提出来的“新问题”,如何从政治、思想上“恢复”已成为过去的“历史的本来面目”,已非易事;而若想在政治、思想的正确的“回答”和“恢
二、沈建国油画作品选（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、沈建国油画作品选（论文提纲范文）
（2）20世纪90年代以来新疆风景油画的绘画语言研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景、目的及意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 创新之处 |
| 第2章 中国风景油画的发展概况 |
| 2.1 风景油画进入中国的发展阶段 |
| 2.2 中国风景油画的绘画语言发展概况 |
| 2.3 20世纪90年代以来新疆风景油画的发展概况 |
| 第3章 20世纪90年代以来新疆风景油画的绘画语言研究 |
| 3.1 题材内容 |
| 3.2 造型表现 |
| 3.2.1 造型偏具象性 |
| 3.2.2 造型偏意象性 |
| 3.3 色彩表现 |
| 3.3.1 以纯色对比表现为主的色彩强化 |
| 3.3.2 以灰色调表现为主的色彩中和 |
| 3.4 空间表现 |
| 3.5 画面肌理 |
| 第4章 20世纪90年代以来新疆风景油画的成就与影响 |
| 4.1 20世纪90年代以来新疆风景油画的成就 |
| 4.2 20世纪90年代以来新疆风景油画的影响 |
| 第5章 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 在读期间发表的论文 |
| 致谢 |
（3）当代内蒙古油画风景研究 ——以历届全国美展为中心（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究目的与意义 |
| 三、研究内容 |
| 四、思路与方法 |
| 五、创新点 |
| 第1章 影响内蒙古油画风景的文化生态 |
| 1.1 草原文化与民族情怀 |
| 1.1.1 草原文化的内涵与特质 |
| 1.1.2 草原文化在内蒙古油画风景中的体现 |
| 1.1.3 内蒙古油画中草原文化与中原文化的融合 |
| 1.2 马背民族“那达慕”文化 |
| 1.2.1 那达慕文化 |
| 1.2.2 马文化 |
| 1.3 草原民族生存哲学 |
| 1.3.1 天命观 |
| 1.3.2 生存哲学中的审美观 |
| 1.4 崇拜与信仰 |
| 1.4.1 萨满信仰 |
| 1.4.2 敖包文化 |
| 1.4.3 “崇拜与信仰”在油画中的体现 |
| 1.5 自然环境与地域特征 |
| 1.5.1 独特的自然环境 |
| 1.5.2 地域特征对内蒙古油画风景的影响 |
| 1.5.3 呼伦贝尔地区的美术特征 |
| 1.6 内蒙古本土原始美术 |
| 1.6.1 岩画 |
| 1.6.2 壁画 |
| 1.6.3 传统民间美术 |
| 第2章 全国美展中的内蒙古油画风景 |
| 2.1 前五届全国美展 |
| 2.1.1 内蒙古油画的起步(1946—1956) |
| 2.1.2 第三、四届美展及这期间十年的发展(1956—1966) |
| 2.1.3 文革期间的内蒙古油画(1966—1976) |
| 2.1.4 二十世纪70年代末至80年代初的内蒙古油画风景 |
| 2.2 第六、七、八届全国美展 |
| 2.3 第九届全国美展 |
| 2.4 第十届全国美展 |
| 2.5 第十一届全国美展 |
| 2.6 第十二届全国美展 |
| 第3章 内蒙古当代油画风景的特点分析 |
| 3.1 绘画题材 |
| 3.2 形式上的探索 |
| 3.3 空间表现 |
| 3.4 构图特点 |
| 3.4.1 全景式构图 |
| 3.4.2 片段式构图 |
| 3.4.3 程式化构图 |
| 3.5 独特的色彩语言 |
| 3.5.1 色彩的象征性 |
| 3.5.2 色彩的对比、和谐、抒情特征 |
| 3.6 画面肌理效果 |
| 3.6.1 斑驳的肌理 |
| 3.6.2 粗犷写意的笔法 |
| 3.7 民族符号的运用 |
| 3.8 意象与抒情性 |
| 3.8.1 对意境美的追求 |
| 3.8.2 代表画家的作品分析 |
| 3.9 精神内涵与民族情结 |
| 3.9.1 注重草原生活的体验 |
| 3.9.2 注重民族情感的表达 |
| 第4章 当代内蒙古风景油画面临的问题与展望 |
| 4.1 内蒙古油画风景的定位 |
| 4.2 面临的问题与思考 |
| 4.2.1 多元的当代油画创作所带来的冲击 |
| 4.2.2 艺术市场化对创作的影响 |
| 4.2.3 缺乏对草原文化深层次思想内涵的挖掘 |
| 4.3 内蒙古油画风景展望 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 |
（4）城市滨水建筑外部空间的地域性表达 ——以都江堰核心区为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题的背景及动机 |
| 1.2 国内外城市滨水区研究现状 |
| 1.2.1 国内研究成果 |
| 1.2.2 国外研究成果 |
| 1.3 选取都江堰作为主要研究对象的原因 |
| 1.3.1 都江堰与水的关系 |
| 1.3.2 都江堰以"水"为源的旅游业 |
| 1.3.3 研究范围限定——都江堰核 |
| 1.4 相关概念界定 |
| 1.4.1 城市滨水区 |
| 1.4.2 建筑外部空间 |
| 第2章 "城市意象"理论下地域性表达的建构 |
| 2.1 地域性的概念 |
| 2.2 地域性的衰退和缺失 |
| 2.3 地域性的构成要素 |
| 2.3.1 自然环境要素 |
| 2.3.2 社会文化要素 |
| 2.4 城市的地域性与城市意象的联系 |
| 2.4.1 城市的地域性 |
| 2.4.2 城市意象 |
| 2.5 "城市意象"理论下地域性表达的研究方法 |
| 2.5.1 结构性意象研究 |
| 2.5.2 评估性意象研究 |
| 2.6 技术路线 |
| 2.7 研究方法 |
| 第3章 都江堰市核心区滨水空间的地域性要素 |
| 3.1 都江堰市水环境的构成 |
| 3.1.1 都江堰水利工程概述 |
| 3.1.2 都江堰水流特性 |
| 3.1.3 水环境对都江堰市的重要性 |
| 3.2 自然环境要素 |
| 3.2.1 地理区位 |
| 3.2.2 地形地貌 |
| 3.2.3 气候特征 |
| 3.3 社会文化要素 |
| 3.3.1 当地地域文化 |
| 3.3.2 建筑风貌文化 |
| 3.3.3 市民行为活动特点 |
| 3.4 小结 |
| 附录A 都江堰滨水区意象调查 |
| 受访者背景 |
| 总体评价 |
| 认知意象 |
| 第4章 城市滨水区建筑外部空间结构性意象的地域性表达 |
| 4.1 自然水系结构下的滨水空间格局 |
| 4.1.1 自然水系结构决定城市格局 |
| 4.1.2 自然水系结构决定滨水空间用地 |
| 4.2 水流特性下的群体建筑空间 |
| 4.2.1 水流特性决定群体建筑空间 |
| 4.2.2 群体建筑平面空间布局 |
| 4.2.3 建筑剖立面空间层次 |
| 4.2.4 "桥"元素与滨水群体建筑空间 |
| 4.3 城市建筑风貌下的滨水建筑界面 |
| 4.3.1 城市建筑风貌 |
| 4.3.2 建筑立面 |
| 4.3.3 城市天际线 |
| 4.4 小结 |
| 第5章 城市滨水建筑外部空间的评估性意象的地域性表达 |
| 5.1 滨水空间中人的行为需求 |
| 5.1.2 安全 |
| 5.1.3 亲水 |
| 5.1.4 交流 |
| 5.1.5 共生 |
| 5.2 地域文化下的地域性行为活动 |
| 5.2.1 地域文化引发地域性行为活动 |
| 5.2.2 地域性行为活动的特点 |
| 5.3 地域性行为活动影响滨水开放空间地域性的形成 |
| 5.3.1 休闲类活动场所的地域性 |
| 5.3.2 餐饮类活动场所的地域性 |
| 5.3.3 庆典类活动场所的地域性 |
| 5.4 小结 |
| 第6章 实际案例分析 |
| 6.1 滨水建筑外部空间的地域性表达——都江堰水街一期 |
| 6.1.1 项目简介 |
| 6.1.2 滨水空间格局分析 |
| 6.1.3 群体建筑空间分析 |
| 6.1.4 滨水建筑界面分析 |
| 6.2 滨水开放空间的地域性表达——都江堰水文化广场 |
| 6.2.1 项目简介 |
| 6.2.2 广场设计对地形的适应性 |
| 6.2.3 地域性行为活动与广场活动场所设计 |
| 6.2.4 地域文化在广场设计中的体现 |
| 第7章 结语 |
| 7.1 城市滨水建筑外部空间的地域性表达策略 |
| 7.1.1 基于结构性意象的城市滨水建筑外部空间的地域性表达策略 |
| 7.1.2 基于评估性意象的城市滨水区建筑外部空间的地域性表达策略 |
| 7.2 对城市滨水空间地域性的启示与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录B 都江堰市滨水区意象调查 |
| 攻读硕士学位期间发表论文 |
四、沈建国油画作品选（论文参考文献）
- [1]贾涤非油画阶段性风格特征及成因研究[D]. 田书博. 吉林艺术学院, 2021
- [2]20世纪90年代以来新疆风景油画的绘画语言研究[D]. 李伟凡. 新疆艺术学院, 2020(08)
- [3]当代内蒙古油画风景研究 ——以历届全国美展为中心[D]. 尹其刚. 陕西师范大学, 2017(06)
- [4]城市滨水建筑外部空间的地域性表达 ——以都江堰核心区为例[D]. 罗丹. 西南交通大学, 2011(04)
- [5]生活·历史·思考和探索——《各省、市、自治区庆祝中国共产党成立六十周年美术作品选展》观感[J]. 何溶. 美术, 1982(03)