一、阿依夏木:花儿为什么这样红（论文文献综述）
任卫新[1]（2019）在《花儿“为什么”这样红?》文中认为笔者十几年来,新疆去了很多次。那个地方,是你每一次去,都会有新鲜感受的。但是,对于新疆的最早的印象,还是十岁刚出头那个年龄段看的《冰山上的来客》这部电影,而对电影印象最深刻的,那就是《花儿为什么这样红》的这首歌曲。还是先把产生这首歌曲的电影情节大致介绍一下:一九五一年夏天,我边防军某边卡得到一群匪
朱安平[2]（2018）在《《冰山上的来客》情系戍边》文中指出长春电影制片厂1963年摄制完成的《冰山上的来客》,是一部反映我边防军民团结战斗、保卫边疆的优秀影片。它通过解放初期驻守新疆帕米尔高原边防部队,与当地塔吉克族群众紧密配合,一举粉碎国内外敌对势力阴谋叛乱的生动描写,将尖锐激烈的敌我较量与悲欢离合的爱情描写巧妙交织,以独特样式和别致手法,揭示了解放之初新疆存在的颠覆与反颠覆的激烈斗争,热情讴歌了边防战士机智勇敢的精神和各民族之间的深厚情谊,融曲折故事情节、鲜明
田骏[3]（2017）在《雷振邦少数民族题材电影音乐研究》文中研究指明雷振邦是中国少数民族题材电影发展历程中举足轻重的作曲家。他所创作的电影音乐以独具特色的民族性和朗朗上口的通俗性,风靡全国,成为传唱至今的经典。雷振邦一生参与过31部故事片和17部纪录片,为84部电影电视剧创作过原声音乐,谱写了影视歌曲一百余首。雷振邦音乐创作的黄金时期正好处在新中国“十七年”时期少数民族题材电影发展的成熟阶段。在此期间,雷振邦为《芦笙恋歌》《五朵金花》《刘三姐》《冰山上的来客》《景颇姑娘》等反映少数民族生活的故事片谱制了电影主题曲与插曲,其中涉及白族、壮族、彝族、拉祜族、塔吉克族、朝鲜族等少数民族题材,而由他所创作的少数民族风格的歌曲,不仅受到汉族同胞的一致好评,而且深得少数民族群众的认可和喜爱。在雷振邦少数民族题材电影音乐创作的黄金十年（1955-1965）里,他一共参与了七部少数民族题材电影的音乐作曲,包括1957年的《芦笙恋歌》、1959年的《五朵金花》、1959年的《金玉姬》、1960年的《刘三姐》、1961年的《达吉和她的父亲》、1963年的《冰山上的来客》和1965年的《景颇姑娘》,创作出了《婚誓》《蝴蝶泉边》《只有山歌敬亲人》《花儿为什么这样红》《怀念战友》等几十首经典电影歌曲。论文围绕着雷振邦所创作的少数民族题材电影音乐展开,绪论包括雷振邦生平简介、创作经历,以及雷振邦电影音乐的研究现状,第一章围绕《芦笙恋歌》的主题曲《婚誓》,探究该音乐文本与拉祜族音乐的联系,及其与电影的关系。第二章围绕《五朵金花》的主题曲《蝴蝶泉边》和相应的插曲,探究该音乐文本曲式曲调与白族音乐的联系,及其与电影的关系。第三章分析《刘三姐》中所出现的35首歌曲的曲式曲调、文本来源及其与电影的关系。第四章,围绕《冰山上的来客》中的主题曲《花儿为什么这样红》以及相关插曲,探究该音乐文本与塔吉克族音乐的联系,及其与电影的关系。第五章围绕《景颇姑娘》《达吉和她的父亲》《金玉姬》这三部电影的配乐及其音乐的变化展开,由于这三部电影并没有形成对应的主题曲,因此整合为同一章来进行研究。
王爱景[4]（2016）在《雷振邦电影声乐作品的分析与演唱诠释》文中指出霄振邦,（1916-1997）.自幼喜爱京戏和民间小调,显露出不寻常的音乐天赋。年轻时去日本留学学习作曲后回国。1949年起,先后在中央新闻电影制片厂和长春电影制片厂工作,他为《五朵金花》、《刘三姐》、《冰山上的来客》、《吉鸿昌》、《青春多美好》等电影所作的插曲广为流传,即使在后来的中国内地充斥着港台音乐、摇滚音乐等音响元素时,他的音乐仍然以自己独特的鲜明民族风格和地方特色受到人们的喜爱。他的创作在我国电影音乐转型的关键时刻起到不可忽视的关键作用。1963年获第二届电影百花奖最佳电影音乐奖。他的电影音乐,具有浓郁的民族风格和地区特色。这样一位在音乐界做出巨大贡献的人,音乐学界给予的重视还不够多,多是简略提到他生平以及他的部分作品,没有整体地进行归纳分析,并还原到历史长河中去做出客观评价。本文通过对收集到的相关文献进行归纳梳理总结后,来分析研究他的生平和音乐贡献,并努力将其置于历史长河中进行总结评价。本文包括五个部分：绪论部分,主要对于本文研究的问题来缘进行阐述,对于关于雷振邦创作的现有研究综述、本文研究的方法、文章相较其他的创新之处进行简单阐述。第一部分,主要从雷振邦一生中几个关键时期来对他的生平历程进行概述,并从他的音乐创作和文章着述对他的音乐贡献做出总结。第二部分,从我国电影音乐的发展轨迹中对雷振邦电影声乐作品的地位及风格特征进行梳理。第三部分,分析雷振邦几部代表性电影声乐作品的情感表达及演唱诠释。第四部分,总结雷振邦电影音乐的文化价值和对当代、后世的启迪。在对文献进行了全面的分析和整理后,力求对他的电影声乐作品的风格特征、当代的文化启迪进行客观的探究,在拓宽我们以后音乐创作和声乐演唱的视野方面,有研究价值和创新性,也希望通过本人的研究,能对自己的学习有所帮助,并且能丰富我国的音乐教育理论。
袁成亮[5]（2013）在《《冰山上的来客》诞生记》文中认为故事片《冰山上的来客》是一部影响了几代人的影片。凡是看过这部电影的人,一定不会忘记影片中那极富民族风情的异域风光,还有那充满了柔情的插曲《花儿为什么这样红》。一部表现我边防部队与敌特进行斗争的反特影片,能够拍到如此的境界,在我国电影史上并不多见。然而,就是这样一部优秀的影片,当年却历经起落才得以诞生。它背后的故事,
关丽琼[6]（2013）在《中国电影《冰山上的来客》音乐分析》文中指出背景资料:编剧:白辛。导演:赵心水。作曲:雷振邦。主演:梁音、阿依夏木、谷毓英、恩和森。上映:1963年。这是一部反映我国新疆边防军民团结战斗,保卫边疆的反特惊险故事片。影片在表现惊险曲折的故事情节的同时,又很好的融入了新疆边疆少数民族的人土风情。以真假古兰丹姆和战士阿米尔的爱情为线索,展开了军民共同
王德彰[7]（2010）在《花儿为什么这样红》文中提出赵心水是我国当代着名电影导演,其成名作是1963年由他执导、长春电影制片厂拍摄的故事片《冰山上的来客》。这部影片反映的是1951年夏在新疆萨里尔山一带,我人民解放军团结民族兄弟剿匪的故事。影片主题严肃,故事性很强,不仅充溢着昂
韩欣欣,朱瑞鸿[8]（2009）在《赵心水和《冰山上的来客》那些往事》文中指出2009年,是新疆和平解放60周年,也是长影着名导演赵心水离开热爱他的亲人与观众整整20周年。然而赵心水导演和他拍摄的电影《冰山上的来客》以及影片中跌宕惊险的情节、壮美的帕米尔风光、优美动听的音乐和阿米尔、古兰丹姆之间纯洁真挚的爱情,一直都铭记在几代观众的心灵深处。
记者 孙卫奉[9]（2008）在《《花儿为什么还这样红》剧组到鄯善拍摄》文中研究指明本报讯 (记者 孙卫春) 10月14日，鄯善县西游大酒店欢声笑语，以电影导演、着名影评人、中央电视台电影频道着名策划人江小鱼为首的《花儿为什么还这样红》剧组抵达鄯善县，他们将在该县工作10余天，拍摄该剧的大部分剧情。 据悉，《花儿为什么还这样红》是中央电视台
森林[10]（2006）在《阿依夏木:永远的“古兰丹姆”》文中研究指明《冰山上的来客》是新中国电影的经典代表作,影片中女主角古兰丹姆的扮演者阿依夏木一夜走红,“古兰丹姆”成了那个时代文化精神的象征。近几年,《冰山上的来客》中的老演员频频亮相各地,更多人认识了阿依夏木,也知道了她40多年来平凡而坎坷的人生故事。豆蔻年华像花儿一样红阿依夏木是新疆阿图什地区乌什县人,维吾尔族。父亲是位教师,母亲是外贸局职员,阿依夏木是8个孩子中的老大。1960年,阿依夏木读完小学,有幸考入新疆财贸学校。1962年7月的一天,阿依夏木去医院看一个同学,出来时在走道里碰上一个楞瞪着眼睛看她的人。她不好意思地用纱巾遮住脸急忙走开。可那人追了过来,堵住她说:“阿孜巴郎子,你不要害怕,我是拍电影的,来新疆物色演员,你的长相很适合我们的角色,你愿不愿意试试？”阿依夏木急
二、阿依夏木:花儿为什么这样红（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、阿依夏木:花儿为什么这样红（论文提纲范文）
（2）《冰山上的来客》情系戍边（论文提纲范文）
| 临危受命“抢救” 悉心修改再造 “错误”成为“亮点” |
（3）雷振邦少数民族题材电影音乐研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景及意义 |
| 1.1 电影音乐研究是一项新兴的研究项目 |
| 1.2 雷振邦少数民族题材电影音乐有待系统地归纳与总结 |
| 1.3 笔者对于少数民族音乐的探求兴趣 |
| 第二节 雷振邦生平简介及研究现状 |
| 2.1 雷振邦生平简介 |
| 2.2 研究现状 |
| 第三节 研究思路及方法 |
| 第一章 阿哥阿妹情意长——《芦笙恋歌》音乐研究 |
| 第一节 恋歌故事线索与主题音乐布局 |
| 1.1《芦笙恋歌》故事与音乐线索 |
| 1.2 主题音乐《婚誓》的布局 |
| 第二节 阿哥阿妹情意长 |
| 第三节 《婚誓》旋律探源 |
| 3.1 从《拉祜情歌》到《婚誓》 |
| 3.2 插曲《怀念》 |
| 第二章 蝴蝶泉边好梳妆——《五朵金花》音乐研究 |
| 第一节 大理三月好风光 |
| 第二节 《蝴蝶泉边》歌声传 |
| 2.1 主题曲《蝴蝶泉边》 |
| 2.2《蝴蝶泉边》与白族调 |
| 2.3《蝴蝶泉边》与西山调 |
| 第三节 走遍苍山找金花，白族音乐揭面纱 |
| 3.1 云南采风轶事 |
| 3.2《五朵金花》音乐探源 |
| 第三章 只有山歌敬亲人——《刘三姐》音乐研究 |
| 第一节 山顶有花山脚香 |
| 1.1 “唱歌就是命，宁舍命，不舍歌” |
| 1.2 “你歌哪有我歌多，我有十万八千箩” |
| 第二节 曲式与曲调 |
| 2.1 从民间音乐到电影歌曲 |
| 2.2《山歌好比春江水》始末 |
| 第三节 只有山歌敬亲人 |
| 3.1 主题音乐传四方 |
| 3.2 独唱山歌情义浓 |
| 3.3 对唱山歌故事多 |
| 第四章 花儿为什么这样红——《冰山上的来客》音乐研究 |
| 第一节 命运多舛雪莲花 |
| 第二节 塔吉克音乐的魅力 |
| 2.1 影片音乐布局 |
| 2.2 搜寻塔吉克风情 |
| 2.3 从《古丽碧塔》到《花儿为什么这样红》 |
| 第三节 冰上的雪莲 |
| 3.1 冰山雪莲第一朵《高原之歌》 |
| 3.2 冰山雪莲第二朵《怀念战友》 |
| 第五章 其他少数民族题材电影音乐创作 |
| 第一节 《金玉姬》音乐研究 |
| 第二节 《达吉和她的父亲》音乐研究 |
| 2.1 寻亲难，改编更难 |
| 2.2 音乐民族化走向程式化 |
| 第三节 《景颇姑娘》音乐研究 |
| 3.1 民族故事“革命化” |
| 3.2 音乐风格“革命化” |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在校期间发表的论文 |
（4）雷振邦电影声乐作品的分析与演唱诠释（论文提纲范文）
| 摘要 ABSTRACT 绪论 |
| (一) 问题缘起 |
| (二) 研究综述 |
| 1. 关于雷振邦的生平研究 |
| 2. 关于其音乐创作民族特征研究 |
| 3. 成就贡献和简单电影音乐研究 |
| (三) 研究方法 |
| (四) 研究创新 |
| 1. 选题创新 |
| 2. 立意创新 一、雷振邦的生平事迹 |
| (一)生命历程 |
| (二) 音乐贡献 |
| 1. 音乐作品 |
| 2. 音乐创作 |
| 3. 文章着述 二、雷振邦电影声乐作品的风格特征 |
| (一) 中国电影音乐的发展轨迹 |
| (二) 雷振邦电影声乐作品的风格特征 |
| 1. 音乐形式新颖 |
| 2. 民族风格浓郁、地方特色鲜明 |
| 3. 旋律朗朗上口,贴近人民生活 三、雷振邦电影声乐作品的演唱诠释 |
| (一) 演唱技巧阐释 |
| 1. 呼吸 |
| 2. 发声 |
| 3. 共鸣 |
| 4. 语言 |
| (二) 情感情绪与音色表现在声乐表演中的重要性 |
| 1. 自然的情感 |
| 2. 流畅的情感 |
| 3. 真挚的情感 |
| (三) 雷振邦电影声乐作品的案例分析 |
| 1. 《花儿为什么这样红》分析诠释 |
| 2. 《怀念战友》分析诠释 |
| 3. 《蝴蝶泉边》分析诠释 |
| 4. 《唱支山歌扔过墙》分析诠释 |
| 5. 《世上哪见树缠藤》分析诠释 |
| 6. 《采茶姐妹上茶山》分析诠释 四、雷振邦电影声乐作品的启迪 |
| (一) 作品的启迪 |
| 1. 对电影音乐创作者的启迪 |
| 2. 对声乐表演者的启迪 |
| (二) 作品的文化评价 结语 参考文献 附录 攻读学位期间取得的研究成果 致谢 |
（8）赵心水和《冰山上的来客》那些往事（论文提纲范文）
| 行伍出身走上从艺之路 三赴新疆拍摄《冰山上的来客》 《冰山上的来客》上映后一波三折 电影改变了赵心水的人生 赵心水创作手记 |
四、阿依夏木:花儿为什么这样红（论文参考文献）
- [1]花儿“为什么”这样红?[J]. 任卫新. 词刊, 2019(06)
- [2]《冰山上的来客》情系戍边[J]. 朱安平. 党史博采(上), 2018(09)
- [3]雷振邦少数民族题材电影音乐研究[D]. 田骏. 西南大学, 2017(02)
- [4]雷振邦电影声乐作品的分析与演唱诠释[D]. 王爱景. 浙江师范大学, 2016(02)
- [5]《冰山上的来客》诞生记[J]. 袁成亮. 老年教育(长者家园), 2013(11)
- [6]中国电影《冰山上的来客》音乐分析[J]. 关丽琼. 音乐大观, 2013(08)
- [7]花儿为什么这样红[J]. 王德彰. 文史精华, 2010(07)
- [8]赵心水和《冰山上的来客》那些往事[J]. 韩欣欣,朱瑞鸿. 电影文学, 2009(21)
- [9]《花儿为什么还这样红》剧组到鄯善拍摄[N]. 记者 孙卫奉. 吐鲁番报(汉), 2008
- [10]阿依夏木:永远的“古兰丹姆”[J]. 森林. 新西部, 2006(08)
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